Малахитовая ваза эрмитаж. Малахитовая ваза. Национальный музей антропологии. Мексика

Большая Колыванская ваза (иногда называемая в популярных источниках "царицей ваз") из зелёно-волнистой яшмы - произведение камнерезного искусства, экспонирующееся в Государственном Эрмитаже.

Яшма - полудрагоценный поделочный камень. В древности из яшм делали печатки и амулеты. В России яшма пользовалась большой популярностью при Екатерине Второй, которая развивала камнерезное дело и способствовала созданию нескольких крупных заводов по обработке яшмы.

Вес каменного изделия составляет 19 тонн. Высота вазы с пьедесталом - 2,57 м, большой диаметр составляет 5,04 м, а малый - 3,22 м. Это самая большая ваза в мире.

Свое имя - "Царица ваз" чаша получила не просто так. Вот уже полтора столетия ее называют лучшим произведением алтайских мастеров, выдающимся достижением камнерезного искусства XIX века. Чаша сделана по рисунку архитектора А. И. Мельникова шлифовальщиками и отдельщиками Колыванской шлифовальной фабрики, или, как именовали ее в то время, "фабрики колоссальных вещей" - уникальной и тогда единственной не только в России, но и в Европе специализированной мастерской по обработке крупных яшмовых вещей.

В мире нет другой такой огромной чаши из столь твердого камня. Ни Древний Египет, ни античная Греция, ни императорский Рим не создали ничего подобного, хотя искусство камнеобработки насчитывает тысячи и тысячи лет.

В 1815 году на ревневской каменоломне Алтайского горного округа рабочие под руководством И. С. Колычева расчистили от осадочных пород довольно крупный утёс зелено-волнистой яшмы.

От него начали отделять камни, пригодные для создания больших чаш. Через четыре года, в той же каменоломне был обнаружен монолитный 11-метровый участок.

От этой находки удалось отделить монолит длиной 8,5 м, который из-за трещины пришлось разделить на две неравные части. Пригодной для работы была признана бо?льшая часть камня, имевшая длину 5,6 м.

Вскоре после этого управляющий Колыванской фабрики М. С. Лаулин представил Кабинету Александра I модель и чертежи добытого монолита яшмы. 21 ноября 1820 года из Петербурга пришёл ответ с рисунками и предписанием об изготовлении эллипсовидной чаши. Автором проекта стал архитектор А. И. Мельников.

К работам приступили в феврале 1828 года. С помощью 230 рабочих камень был вытащен к каменотёсному сараю и поднят на метровую высоту. Первичной обработкой монолита занимались около 100 мастеров, после чего в 1830 году камень уложили на дровни и вручную, силами 567 человек, передвинули глыбу на 30 верст в Колывань. На фабрике рабочие занимались обтёской "полотенца" чаши (верхней части). После чего в 1832-1843 годах создавалась ёмкости чаши, наносился орнамент и полировалась поверхность яшмы.

К этому же времени был найден камень для пьедестала, в котором просверлили отверстие для стального стержня (пирона), соединяющего постамент с ножкой чаши.

19 февраля 1843 года поезд из впряжённых в особые сани 154-х лошадей повёз чашу из Колывани в Барнаул, далее на Уткинскую пристань реки Чусовая. Через полгода чаша была доставлена в Петербург, однако баржа с ней довольно долго стояла на Фонтанке у Аничкова моста. Тем не менее, каменное изделие выгрузили у набережной Невы рядом с Эрмитажем. В 1845 году вазу было решено поместить в проезд здания Нового Эрмитажа - 4 года для неё сооружали специальный фундамент. Осенью 1849 года 770 рабочих поставили чашу на место. Здесь же к вазе добавили украшения из бронзы - венок из дубовых листьев.

Большая Колыванская ваза получила свое название по месту создания. Так, называлась фабрика в Алтайском крае. Ее часто именуют «царицей ваз». Она выполнена из цельного куска зелено-волнистой яшмы. Это произведение камнерезного искусства было удостоено зала в Зимнем дворце, а сейчас является экспонатом Эрмитажа.

История создания

Берет свое начало на заре XIX в. В те времена были популярны изделия из камня, поэтому разведывательные работы велись постоянно. В 1819 г. поисковики находят гигантский самородок зеленой яшмы.

Камень — Яшма

Это случилось на одной из каменоломен Алтая. 11-метровый утес яшмы было решено расколоть для отделения одного большого монолита. Получился 8-метровый камень, на котором в процессе образовалась трещина.

Она и разделила камень на 2 неравные части, и наибольшая из половин была пригодна для дальнейшей работы. Ее размер – 5, 6 метра.

Вес составляет почти 20 тонн, высота вместе с пьедесталом – 2,57 м. Признанная самой большой вазой в мире, она имеет 5,04 м во внешнем диаметре и 3,22 м во внутреннем.

Проект эллипсовидной чаши

Об этой находке было сообщено в Петербург, императору Александру I. Директор Колыванской фабрики М.С. Лаулин направил ему чертежи с точным указанием размеров. В ноябре 1920 г. из Зимнего дворца был получен ответ.

Он содержал проект по изготовлению эллипсовидной чаши, который разработал архитектор царского двора Джакомо Кваренги. Чертежи и гипсовый макет были доставлены из Петербурга в Колывань, после чего работами по созданию вазы руководил архитектор Авраам Мельников.

От момента нахождения яшмовой глыбы и сообщения об этом царскому двору до рождения великолепного произведения искусства прошло 25 лет. Сперва нужно было вытащить камень из земли, не повредив его. Затем предстояла длительная шлифовка и обтеска до получения нужной формы.

Дважды изделие полностью полировали и в конце нанесли на него живописный орнамент. Рабочие трудились вручную. Результатом стал прекрасный экземпляр камнерезного искусства, который поражал своей грандиозностью.

Размеры чаши по сей день бьют рекорды среди аналогичных примеров: 19-тонная статная красавица возвышается на 2,5 м над землей; диаметры по большому эллипсу – около 5 м, по малому – более 3-х.

Мастера потратили свыше 2-х десятков лет, с филигранной точностью вырезая чашу из единого камня. В это же время ее полировали и украшали орнаментом. Параллельно искали камень для пьедестала.

Интересен факт, что традиционная круглая форма чаш того времени, была заменена на овал. Учитывая, что яшма – камень хрупкий, это особенно осложняло задачу мастеров. Остается лишь догадываться, какими невероятными усилиями им удалось явить это чудо миру.

Транспортировка

Чашу повезли в Петербург на исходе зимы в 1943 г. Караван состоял из 154 лошадей, что неудивительно. Громоздкую скульптуру нужно было доставить в целости и сохранности, и для этого необходима была огромная тягловая сила.

Дорога пролегала через Барнаул, административный центр Алтайского края. 660 пудов гравированной яшмы прибыли в Санкт-Петербург через полгода после начала пути.

Прибытие вазы в Петербург

Вышла на поверхность халатность по подбору места для чаши. Оказалось, в Зимнем дворце заранее не позаботились о том, чтобы приготовить для нее место. Поэтому баржа с «царицей ваз» вынуждена была задержаться у Аничкова моста, а после - прямо на набережной Невы напротив Эрмитажа.

Подходящим вариантом мог быть только парадный второй этаж, однако, транспортировка чаши до него была невозможна.

Ее отправили на склад. Там нахождение вазы затянулось почти на 2 года, пока для нее не отвели проезд только что законченного Нового Эрмитажа.

По прибытию во дворец Колыванскую вазу сперва определили на склад, так как достаточно просторного помещения для ее экспозиции не нашлось. После того как это упущение было исправлено, прошло уже 150 лет. Теперь яшмовая ваза занимает почетное место в главном Государственном музее.

Именно здесь еще несколько лет сооружали массивный постамент из найденного позже, чем основная глыба, подходящего камня зелено-волнистой яшмы. Фундамент был готов только к осени 1849 г. На привычное нам место - в зале Нового Эрмитажа ее устанавливали 770 рабочих.

Санкт-Петербург — мой дом и самый красивый город на Земле. Я люблю его за великолепную архитектуру, неповторимую атмосферу и даже за серые будни. Мне нравится делиться с читателями своими впечатлениями о городе, «показывать» словом на сколько он необычен и величественен.

- (иногда называемая в популярных источниках «царицей ваз») из зелёно-волнистой яшмы - произведение камнерезного искусства, экспонирующееся в Государственном Эрмитаже. Вес каменного изделия составляет 19 тонн. Высота вазы с пьедесталом - 2,57 м, большой диаметр составляет 5,04 м, а малый - 3,22 м. Это самая большая ваза в мире!
По ссылке можно прочесть краткую официальную историю создания и транспортировки вазы. С момента находки куска яшмы (1815г.) до момента установки изделия (1849г. в Эрмитаже) прошло 34 года! Но это не главное, ниже комментарий специалиста.

В одной из статей прозвучал комментарий специалиста по обработке камня:

Самое уникальное в этой вазе то, что при ее изготовлении комбинировались разные технологии. Недавно знакомый пытался заказать вазу из змеевика на Урале. Она должна была быть 1200 мм высотой и что-то порядка 600ммм в диаметре. Нарисовали эскиз, отправили на предприятия и все отказались. То есть они могли сделать ее сборной, склеить из нескольких заготовок выточенных отдельно, а ему хотелось именно монолит. А так да: платформа вазы - идеальный квадрат, ножка уже вытачивалась при помощи вращения, а как сделали чашу элипсовидной геометрии и как накатали фигурные профили по всей ее нижней части - сегодня станков способных это сделать не существует. Причем при обработке камень подвергается большим нагрузкам и как вся эта конструкция не лопнула - тоже непонятно. По камню такая особенность: чем он красивее, тем неоднороднее его структура и в ней масса трещин. Особо красивые блоки при распиловке на элементарные плиты дают порядка 70% отходов, что тоже закладывается в цену изделия. Вобщем через мои руки в свое время этого камня прошло десятки тон, и вот я смотрю на эту вазу и понимаю, что я - ничего не понимаю))) Причем я даже не знаю никого, кто понимает, как это делалось. Ну вот берем малахитовые колонны внутри Исаакия. Они склеены из маленьких кусочков, а потом отшлифованы и отполированы. Хорошая мастика сейчас для склеивания поверхностей из натурального камня тоже есть, но срок ее службы не превышает десяти лет, а колонны в Исаакие стоят лет двести и не рассыпались!!! Они сделаны из очень тонких пластин, сегодняшнее оборудование нарезать такие не в состоянии и т.д. То есть современный уровень технологий камнеобработки намного ниже, чем был у спецов строивших Питер.

Дело в том, что при обработке камня кромка немного крошится. Именно ради того, чтобы камень крошился как можно меньше - его и режут на большой скорости, у нас раньше станки были с 4-5-тью тысячами оборотов диска в минуту и все равно место отпила не спутать ни с чём. Для сглаживания места скола используются полиэфирные мастики, срок службы которых до 5-7-ми лет в условиях закрытого помещения, но и этот вариант любому, кто работал с камнем бросается в глаза. Ничего подобного на данной чаше нет. Она сделана из цельного куска камня, причём как ее делали - я себе не представляю, несмотря на то, что хорошо знаком с современными технологиями камнеобрабатывающей промышленности.
***

Видео из каирского музея

***

Национальный музей антропологии. Мексика

Некоторые фотографии могут повторяться (были в предыдущих частях). Но здесь представлены в другом ракурсе:

Чем сверлили кварцит?

Как-то не поворачивается язык сказать, что это сделано примитивными средствами: медной трубкой с абразивом. Наверное, многие видели видео, где сторонники официальной истории сверлят вручную в граните отверстия. Умножьте время, ушедшее у них на количество таких сверлений в этом сосуде. Уйдут месяцы ежедневных работ. Плюс шлифовка поверхностей (чем?). Если даже мастер работал за еду, то кто ее выдавал за это изделие? Не слишком ли дорогая цена?

Другое дело, если принять, что изделие изготавливалось в течении нескольких дней машинным способом. Пусть сверлением медной трубкой с песком, но на "станке".

Шпульки для ниток или катушки для намотки провода?

Кварцит

Интерьеры Эрмитажа украшены шедеврами камнерезного искусства. В его музейном собрании находятся более пятисот прекрасных изделий европейских и русских камнерезов: декоративных ваз, торшеров, настольных письменных приборов, столешниц и кабинетной скульптуры. Моему сыну понравилась дворцовая мебель, украшенная не только позолоченной резьбой по дереву, но и ажурной бронзой с виртуозно вырезанными геммами.

Знаменитый придворный архитектор А. Н. Воронихин проектировал для залов и галерей Эрмитажа порфирные и яшмовые вазы и чаши.

Созданные из живописного камня, они как бы светятся изнутри. В это время по императорскому указу работали три камнерезные фабрики: Петербургская, Екатеринбургская и Колыванская. Благородная яшма имеет более двухсот оттенков. Самой красивой считается калканская и знаменитая орская пейзажная яшма.

Шедевры камнерезного и бронзолитейного искусства России получили Гран-при на выставке в Лондоне 1862 года. Прекрасные вазы, украшающие интерьеры второго этажа, были изготовлены в середине и конце девятнадцатого века. Эрмитажная коллекция считается лучшей в мире. Гуляя по музейным залам, мы видим великолепные вазы из лазурита, стоящие рядом с огромными торшерами из коргонского порфира с накладными бронзовыми рельефами. Как красиво скользят солнечные лучи по поверхности декоративных ваз из родонита и белорецкого кварцита, отражаясь от виртуозной резьбы виноградной лозы.

Мне понравилась удивительно красивая ваза из тёмно-вишнёвого порфира с бронзовым фонтаном. Изящные скульптурные фигурки дельфинов как бы играют на объёме камня, образуя вместе с узором из плоских ракушек фантастический рисунок.

В Эрмитаже все хотят увидеть знаменитый Малахитовый зал. Просторный и очень светлый он наполнен великолепными произведениями камнерезного искусства. В России малахитовые чаши создавались уникальным методом русской мозаики, когда мастера, тончайшими слоями инкрустируя поверхность основного камня, а затем тщательно заполировывая её, заделывали швы. Красивый тёмно-зелёный камень великолепно сочетался с элементами художественной бронзы: виньетками, ножками и позолоченными рельефами. Ярким примером служит малахитовая ваза «Медичи».

Украшеная тончайшим узором из позолоченной бронзы, она была придумана придворным архитектором И. И. Гальбером для императорских покоев. Шедевром русского декоративного искусства считается знаменитая Колыванская ваза . Будучи самой большой в мире, она поражает изяществом пропорций. Несмотря на то, что весит она около девятнадцати тонн, ваза смотрится очень изящно. Я горжусь русскими камнерезами, создавшими такую красоту!

Если Вам понравилось прекрасное декоративное убранство Эрмитажа и Вы хотите приобрести что похожее в Санкт-Петербурге, то приезжайте к нам в творческую мастерскую Селиверстова Игоря. Реплики с произведений искусства, созданные руками наших художников и скульпторов, позволят Вам декорировать интерьер Вашей квартиры с музейной роскошью.

Огромную каменную чашу, установленную на специальном усиленном фундаменте, можно увидеть в одном из залов Нового Эрмитажа. Это царица ваз или Большая колыванская ваза, выполненная из ревневской яшмы. Данный шедевр также называют Колыванской чашей или царской чашей, что сути дела не меняет. Она считается самой большой чашей в мире, изготовленной из яшмы.

А обязано появление гигантской каменной чаши императору Российской империи Николаю I. Он серьёзно и со знанием дела занимался обустройством дворцового комплекса, расположенного на берегу Невы. При прежних российских правителях посмотреть на уникальные сокровища, собранные в Зимнем дворце, могли только его обитатели и их гости. А вот Николай I решил сделать Эрмитаж доступным для всех людей.

В результате этого появилось здание Нового Эрмитажа, строительство которого закончилось в 1851 году. Это здание стало первым публичным художественным музеем в Российской империи. Не последнее место в нём заняли предметы, изготовленные русскими мастерами-камнерезами.

В то время в империи камнерезных центров насчитывалось три. Это Петергофская шлифовальная фабрика (мельница), созданная ещё при Петре I. Екатеринбургская шлифовальная фабрика, строительство которой датируется 1740 годом. И Колыванская шлифовальная фабрика, организованная на Алтае. Царица ваз была изготовлена именно на последней.

Сделали её из ревневской яшмы по рисунку архитектора Мельникова. В самом широком месте ваза или чаша составляет в диаметре 5,04 метра. Её высота вместе с пьедесталом достигает 2,57 метра, а вес равен 19 с половиной тонн. У Большой колыванской вазы есть одна особенность: форма у неё овальная. Однако в то время чаши делали, как правило, круглыми или квадратными.

Связано это было со свойствами яшмы. Она твёрдая, но в то же время хрупкая. Сделал что-то не так, и камень сразу дал трещину – весь труд насмарку. С учётом этого, круглые и квадратные формы изготавливать было гораздо легче и безопаснее, чем овальную, так как та требовала ювелирного ручного труда. Но мастеров трудности не испугали, и уникальную огромную вазу они изготовили. А вот в наше время невозможно найти специалистов, способных такую красоту сотворить.

Гора Ревнюха на Алтае

Ту яшму, из которой сделали вазу, взяли на горе Ревнюхе. Назвали гору так из-за зарослей ревеня, обильно растущего на склонах. Но не одним ревенем прославилась гора. В её недрах обнаружили крупные залежи зелено-волнистой яшмы. А вот в других местах такая красивая яшма не встречалась.

На одном из склонов соорудили каменоломню и начали разрабатывать месторождение. Из яшмы стали делать чаши, вазы и отправлять их в Санкт-Петербург. В самой каменоломне куски породы обтёсывали до нужных размеров, а тонкую обработку проводили на Колыванской шлифовальной фабрике. От каменоломни она находилась на расстоянии нескольких десятков километров.

Вся эта работа была тяжёлая. Вначале находили кусок камня нужных размеров, затем вручную спускали к подножию горы, а уж после этого тащили каменную глыбу, которая могла весить несколько сотен кг и даже тонн, на фабрику. Перемещали такую громадину по земле, подкладывая стволы деревьев.

Описание транспортировки и обработки одной такой глыбы сделал начальник Колывано-Воскресенских заводов Пётр Кузьмич Фролов. Это описание было опубликовано в «Сибирском вестнике» в XIX веке. Фролов писал, что большой кусок породы весом 11,5 тонн был найден в 1815 году. Но на фабрику его доставили лишь летом следующего года.

Картина Тарского - транспортировка камня для царицы ваз

Тащили глыбу волоком по земле в течение 8 дней 400 человек. Изготовили чашу по рисункам архитектора Кваренги. Она была тоже овальной формы, как и Большая колыванская ваза, и весила с ножкой 2 тонны 88 кг. Её наибольший диаметр составлял 3 метра, а высота около полутора метров. Изготовление чаши заняло 4 года. В 1820 году её повезли в столицу.

Фролов описал точный путь, по которому чашу доставили в Санкт-Петербург. Вначале почти месяц тянули на лошадях от Барнаула до Екатеринбурга. А это 1900 км. Затем 4 дня тащили до Уткинской пристани на реке Чусовой. Оттуда с середины апреля до середины августа сплавляли по системе рек: Чусовая, Кама, Волга, Обводной канал, Нева. Это был обычный маршрут доставки изделий из камня с Алтая в Санкт-Петербург.

Но вернёмся к царице ваз и проследим её судьбоносный путь с Алтая до здания Нового Эрмитажа в столице Российской империи. В 1819 году в Ревневской каменоломне обнаружили огромную 11-метровую глыбу. Во время обработки она дала трещину и уменьшилась в размерах до 5,6 метра.

Из этого куска породы в 1820 году и решили изготовить вазу для Нового Эрмитажа по рисункам архитектора Мельникова. Тот изобразил её полой внутри, с резьбой по исподу и изящной ножкой внизу. На изготовление макетов и детальных рисунков ушло несколько лет. Лишь в 1829 году начались работы. Руководил ими управляющий Михаил Лаулин.

Камень установили на подпорках в сарае и начали тесать вручную долотами. По прошествии 2-х лет получилась заготовка, которую переправили на Колыванскую шлифовальную фабрику. Там внутреннюю часть вазы сделали полой. После этого занялись наружной резьбой и изготовлением ножки. Закончили все работы в 1842 году.

Новый Эрмитаж - первый публичный художественный музей в Российской империи

В начале 1843 года Большую колыванскую вазу перевезли в Барнаул, а затем в Екатеринбург к Уткинской пристани. До пристани царицу ваз тянуло полторы сотни лошадей. По воде до Санкт-Петербурга сплавляли её вплоть до августа. На Фонтанке она пролежала на барже возле Аничкова моста долгое время, потом ещё дольше лежала на набережной. А причина заключалась в том, что во дворец царица ваз не могла попасть из-за своих габаритов. Поэтому её решили поместить в проезд здания Нового Эрмитажа, но под такую тяжесть пришлось делать усиленный фундамент. На его сооружение ушло 4 года.

Лишь в 1849 году Большая колыванская ваза наконец-то нашла себе постоянное и достойное пристанище. Устанавливали её на фундамент почти 800 рабочих. И в проезде царица ваз простояла несколько лет. Затем его закрыли стенами и превратили в одно из помещений Нового Эрмитажа. Вот с тех пор каменная чаша, изготовленная из ревневской яшмы, там и стоит, поражая людей своей красотой и поистине царским величием.